畫史上對以表現建築為主的古畫，泛稱為“屋木”或“宮室”，宋代依其所用工具和以界尺引線作畫的性質，稱之為“界畫”。界尺約長二尺，寬寸餘，以上下兩條直尺組成，左右端有一連杆，可變化角度。筆船做法乃部開筆管成半圓，將毛筆夾在其中，依界尺而行。界畫家類似於今日專門繪制透視圖的制圖人員，界畫可比喻為古代的建築圖樣。 本書收錄了唐、宋、元、明、清的建築圖，以中英對照，是廣大喜歡收藏古建築書畫者的，必不可少的一部良書。具有可收藏意義。

畫史上對以表現建築為主的古畫，泛稱為“屋木”或“宮室”，宋代依其所用工具和以界尺引線作畫的性質，稱之為“界畫”。界尺約長二尺，寬寸餘，以上下兩條直尺組成，左右端有一連杆，可變化角度。筆船做法乃部開筆管成半圓，將毛筆夾在其中，依界尺而行。界畫家類似於今日專門繪制透視圖的制圖人員，界畫可比喻為古代的建築圖樣。 本書收錄了唐、宋、元、明、清的建築圖，以中英對照，是廣大喜歡收藏古建築書畫者的，必不可少的一部良書。具有可收藏意義。

☆内容简介： 本书是一部具有重要开拓意义的艺术史专著。界画作为“十三科”之末，历来不受重视，作者直面这一学术洼地，将“界画”作为研究对象，聚焦于承前启后的元代，通过对画家夏永等人的个案深入剖析，系统重构了元代界画的发展脉络、艺术特色与历史语境，有力地扭转了艺术史研究中的“文人画”中心主义倾向，为全面理解元代艺术生态提供了关键拼图。同时引入雷德侯的“模件化”理论来分析夏永作品的构图与组件，视角独特，具有创新性。全书史料翔实，论证严密，图像分析精微，填补了该领域研究的空白，具有较突出的学术价值。 ☆名人推荐： 两千年来，建筑一直是中国绘画的主要题材，但其研究阐释却总是处于捉摸不定的状态。《笔墨楼阁》不仅解释了其中缘由，还分析了为何十三、十四世纪如此关键。除此，本书翻译了大量建筑画相关文献，将绘画置入了历史原境，并评估了绘画与建筑实物的关系。 本书卓越的学...(展开全部)

山水画是中华文明的独特产物。千余年来，它作为中国绘画的最大门类及其艺术成就的集中体现，作为中国人观照自然，阐释世界和承载其观念意义的一种重要方式，以鲜明的文化品格、丰富的表现形态，参与了中华民族艺术精神和人文气象的建构。20世纪以还，伴随着社会的巨大变迁，山水画的文化渗透力尽管有所削弱，但为其提供并不断滋养着后来人的价值和形式渊薮，仍然以其既作用于现实艺术情境，又作用于主体认知结构的双重效应，深深锲入当今时代。 　　《中国山水画通鉴》以图文相映的方式，对这部绚丽多姿的山水画发展史进行了较为完整而系统的梳理。从中展现的，不仅是山水画的发生发展过程，不仅是关乎山水画的艺术家和艺术作品的流衍变迁轨迹，而且也牵连了山水画赖以存在的文化土壤，牵连了一代又一代需要山水画的人与山水画所构成的那层不断嬗变着的微妙关系。 　　为了方便阅读和使用，全书以山水画发展的时序...(展开全部)

《仪礼》十七篇，除《丧服》篇外，记录了古代各种典礼仪式的举行过程。这些典礼仪式多是在宫室中进行的。然而《仪礼》经文在记录这些宫室时极为简略，仅仅是称述与典礼仪式相关的各部份宫室结构的名称，如果某一部分在整个典礼仪式中不被使用，则不会提及。如此，经文所描绘出的仅仅是一个个残缺不全的、零散的宫室片段。宫室结构的整体布局如何，后人不禁感到茫然。因此，作者在前人的研究基础上，通过梳理和考订文献，借助考古资料，对《仪礼》宫室作了较为系统、完整的研究。

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年少时，顾清影、贺宇轩、江嘉祺是华清中学有名的铁三角，三人关系极好。贺宇轩和江嘉祺都喜欢美丽勇敢的顾清影。大学时，顾清影和贺宇轩相恋，江嘉祺唯有祝福，独自神伤。毕业前夕，贺宇轩不告而别，江嘉祺一直以朋友的身份陪伴在顾清影身边。几年之后，顾清影和江嘉祺结婚。谁料结婚后，顾清影疲于应付婆媳关系，江嘉祺又不懂她的心，两个人越走越远，终于离婚。离婚后，江嘉祺放不下顾清影，苦苦纠缠……而失踪多年的贺宇轩突然归来……经历了时间的考验，顾清影终于明白自己爱的男人是谁……

本书内容包括了有登高胜地——永济鹳雀楼、北周因驻防建楼而盛于唐、重建后的鹳雀楼再度辉煌、诗文第一楼——绵阳越王楼、筑城安邦扬天威越王建楼、越王楼为唐代时绵州胜景、宋代以后越王楼几经重建、太白酒楼——济宁太白楼、唐代时贺兰氏经营的酒楼、宋至清末的济宁太白楼等内容。

简介：你我皆是故事里的人。你念念不忘的到底是那段经历，还是故事里的人啊。（收投稿）QQ:2668658320

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